本文的启事，是 7 月 10 日开yun体育网，我所在的一个游戏群里，有群友遽然发了一张像片。

像片上的东谈主赫然是那时携团队在香港游玩、同期宣传自家新作《物化搁浅 2：冥滩之上》的制作主谈主小岛秀夫。这位也许是当下全宇宙最有个东谈主魔力的游戏制作主谈主正站在香港九龙寨城公园门前，伸出右手用食指指着门上"九龙寨城"的字样。

我看着这像片，略带捉弄地恢复群友：在他的游戏里，当他走到这里时，应该响起底下这首歌才对。

然后我发出一条音乐贯穿，林一峰的《放肆九龙城》，收录于专辑《Born in Kowloon》的版块。

9 年前的某个夏令，我即是听着这首歌，在如今小岛秀夫拍照的城寨公园转了一圈，然后顶着烈日走向乐富站踏上归程。

耳机里传来"巴士多到有些乱，宋皇台行状位置不远"的唱词，此时我还不知谈，港铁宋皇台站将在 5 年后启用，取代乐富站成为距城寨公园最近的港铁站。我也不知谈，我方将在 1 年之后离开香港，然后到宋皇台站启用的时候，又一次回到这里。

空姐的化妆很劲，同业机师制服也很型

时刻与空间的疏浚以及由此而来的感触，落在小岛秀夫的身上，就显得无比贴切。非论绵延数十载的"合金装备"系列的大传奇，仅看小岛秀夫离开 Konami 自行创业，从《物化搁浅》到《物化搁浅 2：冥滩之上》（下文简称《物化搁浅 2》）的这 10 年，也充满了各式对于时刻和空间的感触，不管是对两部游戏、对玩家，照旧对小岛秀夫本东谈主。

从《物化搁浅》到《物化搁浅 2》，游戏自己在变，玩家在变，宇宙在变，小岛秀夫本东谈主也在变。在变化的过程里，更为引东谈主珍爱的即是那些不变的部分。这些变与不变的对赠给好组成了对于小岛秀夫游戏的争议，也组成了小岛秀夫游戏的专有韵味。

《物化搁浅 2》即是这么的游戏。它身上有着许多小岛秀夫过往作品的身分和影子，又明确地阐扬出了小岛秀夫想法的种种变化。

这即是它最天际有天的所在。

黑与白与印巴籍，降落腾飞满了冲劲

日式游戏架构下的澳洲开脱行

从系统和内容的角度来说，玩过初代的玩家要上手《物化搁浅 2》简直再容易不外。小岛秀夫最闻名的系列"合金装备"是潜行游戏的始创者，经过 5 代正作以及传说的迭代与进化，和潜行联系的系统被竣工地放进了《物化搁浅》初代，又再沿用到了 2 代。

看过预报片的玩家都知谈《物化搁浅 2》的主舞台在澳大利亚，但是参加游戏之后，他们会发现，在前去澳大利亚之前，游戏特意制作了一个墨西哥部分看成序章。序章会带着玩家竣工学习游戏里的通盘基本操作，包括打算阶梯与翻越荆棘，恶劣天气下的挪动，针对匪帮的潜行与讲和，搭建各式基建造施，如何打发 BT 等等——《物化搁浅 2》以至懒得再渲染 BT 带来的谜之恐怖感，成功就教玩家如何和 BT 战个闲隙，告诉寰球唯有血液手榴弹带足，只管扔就是了。

总体而言，潜行和讲和的部分比初代要高亢而阴凉得多。游戏在初期就绝不惜啬地给了玩家各式火器，射程远的射程近的，致命的不致命的，噪声大的噪声小的，都只是是作念了先容，让玩家领会优症结，在讲和中根柢不作念具体要求，潜行显现了也未必有什么缺乏，成功硬打即可。

访佛的高亢还体当前了挪动方面。《物化搁浅》初代最独特的所在，就在于它把险些通盘绽放宇宙游戏里都有、但都不是重点的"挪动"作念成了中枢，并配上了大都的游戏内容。玩家背的货色分量以及货色的叠放样式会权贵影响挪动时的要点与惯性，兼并地型带来的影响，就会出现各式马失前蹄的滑稽场合。这些秉性配上大都清雅丰富的动画，使得"挪动"自己成了一项有乐趣也有挑战的步履。挪动过程中的千里浸感、面临遥遥长路的阴毒感、路径中栽了跟头的失意感、碰到劲敌时的病笃感合在一都，共同组成了玩家的心扉体验，也成为游戏剧情——在物化搁浅这一大灾荒之后重建好意思国的可贵之路——的起点。

但是在《物化搁浅 2》里，挪动的难度大大裁减了。一早就有小三轮开不说，参加澳大利亚之后，玩家身边就会多出一艘跟着玩家进程而陆续升沉靠岸位置的货船 DHV 麦哲伦号。再往前推少许进程，这艘船就会具备在不鼓动时刻的前提下快速旅行的才调，带着玩家储存的全部物品和资源四处流窜——"不鼓动时刻"在《物化搁浅》的宇宙里独特进击，因为鼓动时刻意味着外面的各式步调都会跟着时刻雨而飞速老化，它组成了一个鸿沟条目，让玩家每次在接纳可能鼓动时刻的行动之前都要量度一下到底值不值得。但是麦哲伦号的传送莫得这个鸿沟，领会对玩家高亢了许多。

高空索谈和高速路的铺设也体现了这少许。《物化搁浅 2》中，高空索谈的阶梯不错是弧线，搭建索谈网就浅薄了许多，不必一碰到荆棘就连着弄几个节点，动用访佛"割圆法"的迂腐机灵了。至于高速路，在联网情况下，修建谈路的资源需求量畸形低，略微作念些支线，把各邻接点可调用的资源量提上去，就能很快把路修出来，早早走上致富的康庄通衢。

而在高亢之余，《物化搁浅 2》依然保留了初代中最中枢的两项乐趣。一是"再捡一个包裹，再接一张单，再送一回"，一语气完成低难度任务并飞速获取得报的乐趣；二是异步联机，让玩家用我方蚁合的资源建造基础步调，便捷我方又造福他东谈主，同期也不错借用他东谈主建造的基础步调获得便利，从而有双向奔赴的知足感。

在我看来，这两项乐趣是《物化搁浅》初代去除剧情和设定，仅就游戏部分而言，比较过往小岛秀夫游戏最有新意也最专有的要点。这两项乐趣得到竣工保留，再加上塌实且愈加高亢的潜行、讲和和挪动系统，《物化搁浅 2》的基础质地就不会差了。

通过寨城讲警戒，每段路嗅觉刺激极新

不外，《物化搁浅 2》也让我有了些别样的发现。小岛秀夫一直以来都是个国际化程度独特高的制作主谈主，以至于，要不是我听过他那常常延揽各式新晋日本女星来作客的电台，我很容易忽略他的国籍。

但这么一个国际范统共的制作主谈主担纲的《物化搁浅 2》，仍然体现出了大都日本游戏常见的特质，一定程度上诠释，小岛照旧个很老派的日本制作主谈主。

唤起这项发现的，是一个一又友的吐槽。这位职责粗重的一又友驱驰钻营地推了十几个小时之后，认为" 2 代的新东西照旧不太足"——和初代比起来，2 代在澳洲似乎并莫得带来若干新东西，干线剧情也和这片孤悬国外的地皮没多大关系，既莫得啥独特的风土情面，各个据点也不成进去探索，一切看起来都和初代太像。

他的吐槽让我捕捉到了某种之前抵赖有所感受、但还没能证实的想法：《物化搁浅 2》在这些方面确凿是太"日式游戏"了。在挑剔日本游戏和西洋游戏的区别时，咱们常常会对西洋游戏过于怜爱"拟真"而感到有些可笑，因为既然是游戏，就注定无法完全拟真，再拟果然游戏也势必要对它试图模拟的"真实"作念出剪辑，以保证看成游戏的乐趣。

但是反过来看，日本游戏又有些过于不怜爱"拟真"了。这有两层含义，一是它们不追求设定对游戏内宇宙和剧情的影响，也不要求游戏内宇宙和剧情都要在设定中能寻得解释；二是游戏内宇宙的叮属重在象征道理，而不是实感。

第一条在游戏里的匪帮身上就能得到反应。诚然《物化搁浅 2》对匪帮的来历和特质作念了刻画，但仅凭这些照旧很深广释他们在游戏里的阐扬，比如那些很小的匪帮据点，匪帮为什么会在那，平时都干些啥，为啥被玩家消释结束过几天就又有了，游戏都莫得解释，也不在乎。

而"匪帮平时在那都干些啥"又攀扯到了第二点。设定里说，匪帮会抢掠其他群体和居住点，但你并不会亲眼见证这类事情发生。游戏最多是给出被匪帮劫掠之后残毁的居住点，并借 NPC 之口告诉你这是匪帮所为。这一切都只是是申诉，而莫得展示。

因此，日本游戏常常给东谈主一种细密的玩物箱或游乐场的嗅觉，哪怕它们有着独特竣工的宇宙不雅设定。它们总会令东谈主嗅觉"这是有东谈主刻意叮属出来的"，而不像是自觉造成的。这和西洋游戏的追求很不相通，后者更重视基于设定构建宇宙，并通过呈现细节和陆续绝的不雅察让玩家感受这个宇宙的奇特魔力。

倒不是要说哪种想路更好。对玩家来说，万般的体验才是最佳的。只不外，有了这些发现之后，看着如斯"国际范"的小岛秀夫守旧的也照旧传统的日式游戏想路，嗅觉照旧挺道理的。

巴士多到有些乱，宋皇台行状位置不远

"游戏电影化"之辩

在对于《物化搁浅》和小岛秀夫的研究中，我又一次看到有东谈主拿起"电影化游戏"这个说法，并说小岛秀夫是"电影化游戏"的始创者。

这是个很道理的话题。道理之处不啻在于小岛秀夫是不是"电影化游戏"的始创者，而是"电影化游戏"到底是什么。

对于"电影化游戏"带来的直不雅感受，我有一则颇为专有的经验。大意 8 年前，我还在香港生活，离我住处最近的市集里有个索尼官方店，店里有台大电视，店门外走来走去的顾主都能看到。顾主里有许多中年妇女——粤语里叫"师奶"的那些——她们不管如何看都不像是对游戏感趣味的东谈主，但我珍爱到，每当大电视播放一些西洋游戏宣传片的时候，都会有师奶挎着一兜子菜安身不雅看，并发出些"哗，好似电影咁喔"之类难以评价的感触。

最佳笑的是有一次，一个师奶带着个穿战胜的小一又友走过店门前，此时电视上放的是《秘要海域 4》的宣传片。寰球都知谈这是索尼"电影式游戏"的扛鼎之作，畸形好意思瞻念。小一又友便站在何处看，师奶也一都看着。

不一会儿，片子播完，换成了另一条宣传片，好像是《苏菲的真金不怕火金工房》。小一又友依然站在那，想络续往下看，但师奶立即把他拽走了，说着： "还想看啊？走了。你还小吗？"

撇除小一又友年龄如实还很小这少许，此次经验让我认为，行家对于"电影化游戏"的意志大意有几条但畸形结实的尺度。粗陋归纳，大意是这么的：一，必须是真实画风；二，必须是第一东谈主称或第三东谈主称视角，并配备比较勤俭的 UI；三，互动部分有剧身手件，或者搭配了能自行运转的绽放宇宙；四，互动部分有鸿沟不雅看段落或鸿沟操作段落；五，互动部分前后勾通着大都播片。

这几条尺度的来由，全是玩家们对于"电影"这一前言造成的固有印象。也就是"看多了，认为电影就是那样"的印象。它们不见得感性，也不见得全面，但并非毫无参考价值。

吃饭宵夜又有出口店，富豪栈房有好光景

真实画风的要津在于东谈主要像东谈主，或者说是像咱们在生活顶用肉眼不雅察到的东谈主的形象。这不是说东谈主不成长得奇形异状，而是不成长成低多边形或者像素作风的形貌，因为咱们生活的宇宙里莫得那样的人命体。

第一东谈主称或第三东谈主称视角以及比较勤俭的 UI 完全对应电影给不雅众们留住的成功印象。UI 自不必说，第三东谈主称视角在电影里也极为常见。第一东谈主称视角在电影里数目会少一些，但它的视线更大，兼并落魄面所说的剧身手件或绽放宇宙的道理，也能让东谈主不出戏。

剧身手件的道理在于凸起"主角"。绝大多数游戏里，玩家的视角都奴隶着固定的扮装，不管是第一东谈主称照旧第三东谈主称视角都是这么。这在很大程度上也和多数领有固定主角的电照相似。因此，玩家不雅察游戏内宇宙的切入点是固定的，也很容易造成"主角"的倡导。此外，游戏里的种种互动不可能只波及主角——哪怕是主角挥刀乱砍，也总得有一个被主角砍中的筹画，这互动才有道理。比较于最基本的"报复—受击"行动链条，剧身手件最容易在营造大场合成果的同期，让玩家认为这些大场合是因我方而起，围绕主角而运转的。哪怕是自行运转、和主角行动无关的绽放宇宙，玩家也会想法与之互动，从而找到不同的"行动—反馈"链，对这个绽放宇宙施加他们看成主角的影响，强化主角的意志。

鸿沟不雅看和鸿沟操作段落的道理在于复现"镜头"。镜头和蒙太奇是电影给普通不雅众带来的，最为长远却又潜移暗化的影响。从小看着各式影视作品长大的当代东谈主完全不会对蒙太奇有什么不适合，但在电影刚出生的年月，就是会有许多东谈主无法相识为什么上一秒两个东谈主正要亲嘴，下一秒屏幕上就出现了迎客松。在游戏的鸿沟不雅看段落里，视角是固定的，玩家无法自行调遣；在鸿沟操作段落里，能作念的操作是有限的，玩家不成像普通讲和那样作念出各式动作。这么的联想就都是在复现电影里对于"镜头"的诀别和拍摄，竣事特定的阐扬成果。

互动段落前后勾通大都播片就无须说了，就是成功把电影片断搬到游戏里来。

这几个身分和会在一都，就很容易给玩家带来"这个游戏像电影相通"的嗅觉。你不错去清点一下那些容易被玩家咋舌"像电影相通"的游戏系列，以及它们的征战商，望望是不是这么—— R 星、拙劣狗、绿好意思迪、量子梦、小岛职责室以至世嘉（"如龙"系列）都在此列，诚然它们的游戏互相之间有着极大的各异。

与之相悖，如若一个游戏里莫得这几条，那就很少会有东谈主说它"像电影"——说生软的 RPG 像电影的东谈主不少，但说贝塞斯达 RPG 像电影的我就没如何见过。原因偶然就在于，贝塞斯达作品中诚然剧身手件也许多，但它永恒坚握第一东谈主称视角，不琢磨通过鸿沟不雅看和鸿沟操作段落里凸起镜头感，也不作念任何播片。再配上那感东谈主的骨骼动画，NPC 动起来都没个东谈主样，上述 5 条尺度差了 2 条半。同理，那些搞千里浸模拟的游戏也都很难收到这么的评价。

而和这 5 条尺度收支更远的游戏，比如各式头顶视角或者斜 45 度视角的扮装扮演、4X、大策略、即时策略、即时战术游戏，就更没东谈主说它们"像电影"了。

下学蒲去机铺学会些智商，就算闷嗌飞机也很欢娱

如若用这 5 条尺度来辨别小岛秀夫的游戏，你会发现他的游戏更偏向的是第一、二、五条。此外，还有一个日本系列与他的游戏独特相似，那就是"如龙"——小岛秀夫游戏和"如龙"系列都独特怜爱播片，但实质玩法却和播片莫得太大关联。

而偏巧在三、四、五这 3 条尺度当中，三和四是与互动部分关联最为紧密，最容易和互动部分并存的。但小岛游戏和"如龙"系列相通，在这两方面的阐扬都不是独特凸起。这也呼应了上一节提到的"传统日式游戏架构"问题：《物化搁浅 2》像是还停留在阿谁机能刚刚不错赈济播片的期间，它信心满满地装载了大都质地很高的播片，但"玩的时候纯玩，看的时候纯看"的模式照旧让东谈主认为过于传统了。

是以，如若要说小岛秀夫是"游戏电影化"的诚实布谈者，我比较认同他对于播片的执著，也认同他播片方面的水准，但我并不认为他的游戏就是"游戏电影化"的最终界说，也不认为游戏都得走这条路。个东谈主照旧更倾向认为，游戏之是以为游戏，就是因为它的一切抒发都要回到"互动"上来。给玩家提供更丰富的互动选项才是最进击的。

而问题在于，如何在"互动"的过程中融入和电影联系的秉性。如若小岛秀夫有另类的追求，他果然想要在电影的基础上和会游戏的秉性、作念出些新东西来的话，那亦然很值得为之饱读掌的。

这么的尝试在两部《物化搁浅》当中都有——比如在送货去特定位置的时候，游戏会继承视角限度，把视角拉高拉远，同期开动放歌，营造出特定的氛围——但是未几。反倒在我看来，游戏里存在大都打断玩家不雅察的时刻，而它们一直在领导我，这就是一个游戏。你以至不成在麦哲伦号里散分散，望望它里面的舱室是什么形貌，能作念的只是是把视角转向卧室门，然后点击选项回到麦哲伦的进口，准备派下一单。

早与夜杂音浑浊，每段路塞车塞到有哮喘

不变的"后设叙事"与喜新厌旧的创作家

《物化搁浅 2》上市之前，我有一种不太详情的嗅觉：此次玩家们期待的声息好像莫得 6 年前《物化搁浅》那么大了。

但想想也不算太难相识。玩家们都依然明晰，《物化搁浅 2》是延续初代设定的续作，许多宣传片中玄而又玄的倡导，在初代的游戏过程中依然把底全揭了，招引力差得不是一星半点了。

但初代发售之前可完全不是这么。看成小岛秀夫离开 Konami 分工之后的首部作品，照旧个原创 IP。之后的宣传片也独特招引东谈主，不光是岛学家，普通玩家看了也不由自主地开动琢磨为什么"弩哥"不穿穿着，为什么常常眼含热泪，地里冒出来的黑油是什么，如何海滩上有那么多死鲸鱼，装在罐子里的 BB 是如何个真谛……凡此种种收集在一都，期待值不高就怪了。

但是通盘隐私的设定，都在初代的游玩过程中剥去了综合的面纱。玩家们发现，那些设定包裹的故事情节和执行生活也莫得多大区别。它们并莫得使得游戏宇宙内的东谈主民产生什么独特的生活样式（事实上，玩家和 NPC 的互动也极为有限），更莫得在这独特的生活样式之上发展出专有的故事，或者轰动东谈主心的场合。

这亦然我对小岛秀夫游戏的印象。比较于游戏里的叙事，他更擅长的，其实是游戏之外的身分参与进游戏互动的"后设叙事"。他的游戏频频有这种借助其中某个极为适合传播的秉性，或诡计多端或无心插柳，在玩家群体中激发病毒式传播，从而让东谈主对游戏印象长远。《物化搁浅》剧情设定和疫情的结合是一例，《合金装备：幻痛》中的"六合无核"结局是一例，《合金装备 3：食蛇者》中调系统时刻让 Boss " The End "老死是一例，《合金装备》换手柄插口幸免精神螳螂读心又是一例。

到《物化搁浅 2》，就不得不提在 3 年前出书了汉文版的《创作的基因：我所爱着的 MEME 们》。这是小岛秀夫对我方可爱的书和电影的先容著作书籍，被不少岛学家奉为至宝。在《物化搁浅 2》上市后，我看到不少帖子共享这本书中先容的书和电影，何况暗示，小岛秀夫的游戏要在充分相识"看成创作家的他"之后，才能品出其中的深意。

我个东谈主对这一套并不是独特玩赏。我玩一个游戏，要体验的最初照旧它呈现出的内容。至于附进材料，我有趣味才会我方找来看。但如若游戏呈现的东西很浅薄，却告诉我"时候都在诗外"，我确信会不舒服。

昨日坐巴士途经九龙城，当前启德已变冷清

而这个问题在《物化搁浅 2》里尤其凸起。在初代把各式设建都阐扬明晰之后，玩家会发现《物化搁浅 2》的情节畸形浅薄，剥去奇幻倡导的包装，内里的逻辑跟执行生活也很接近。送货的路上有匪帮、有 BT，如若莫得设定加握，也就跟你步辇儿去菜场的过程中要绕开违纪停放的汽车，躲开豕窜狼逋的电动车，还要消除那些底下藏着一泡泥水的松动的街砖没什么区别。在互动部分，《物化搁浅 2》里并莫得什么因为设定而生发出的专有逻辑和内容，一切都照旧小岛秀夫最擅长的潜行游戏玩法。

是以，若要去回味《物化搁浅 2》的叙事，就必须有游戏之外的"后设叙事"打底，也就是要先了解小岛秀夫在疫情期间想法的变化。按照我一位一又友的说法，《物化搁浅》是个"后东日本地面震"游戏，因此侧重点是"邻接"，价值不雅方面还比较当代，怜爱执行生活。但《物化搁浅 2》是个"后新冠疫情"游戏，因此侧重点是反想，"邻接"到底是不是必须的，价值不雅也从当代变成了后当代，把假造宇宙的生活也纳入了琢磨。小岛秀夫本东谈主在疫情期间也开动看 Vtuber，追动画，何况在这个过程中发现了假造宇宙其实也有其可人之处。

汇集阐扬小岛秀夫想法变化的，是《物化搁浅 2》里的偶东谈主。它完全摧折了《物化搁浅》初代那种新仇旧恨饱经霜雪的基调，就像是挪动互联网期间也许你从未谋面，但在你身边跟随了好多年的群友。按《物化搁浅》的当代视角，东谈主被阻止在家的时候势必独特孤单，渴慕执行中的邻接。但到了《物化搁浅 2》的后当代视角，阻止在家咋了，网还通着，你的群友们都等着你呢。随时聊随时停，海角若比邻。就和游戏里的偶东谈主相通，群友们也可能随时给你通盘这个词活，这些破碎又刺主张转眼照样是性射中的绚烂时刻。

对此我也暗示认同。从游戏联想的角度来看，偶东谈主这种跟随式队友的联想由来已久。2013 年的两部大作，《生化奇兵：无穷》和《临了生还者》就依然给咱们孝敬了两位这种类型的，令东谈主印象长远的跟随式队友。再往后，像 2018 年的《战神》以至一次性给了两位。偶东谈主亦然访佛情况，但哪怕是在 2019 年的《物化搁浅》里，小岛秀夫也完全莫得琢磨使用访佛的扮装。这大意照旧和他想要抒发的东西联系——在《物化搁浅》里，他要的就是那种孤绝的朝圣之路，是独自忍耐苦痛却为世间送去火种的硬汉之旅。

但到了《物化搁浅 2》，你也许会发现小岛秀夫我方解构了《物化搁浅》。这方面以至成功表当前了游戏性上。《物化搁浅 2》莫得再刻意渲染 BT 难过的压迫感，只是把它们当成了一个特定类型的敌东谈主，成功饱读吹玩家上去战个闲隙。从剧情故事到心扉基调，《物化搁浅 2》都和初代有很大的区别。孤单豪壮的朝圣之旅不见了，革命创制的是山姆慰藉我方的救赎之旅。就心扉基调而言，山姆对洛的热情和执念愈加具体，身边东谈主的跟随和愈加草率的路径也使得氛围变得快意。这一切兼并上充足的资源、愈加容易获取的装备、愈加便利的基础步调建造和更阴凉的讲和，使得《物化搁浅 2》变成了一个集小岛秀夫游戏之大成的游乐场，不再像初代那般充满了寂寥游戏的滋味。

只不外到临了，对《物化搁浅 2》的感受息争读最终照旧要下落在疫情给小岛秀夫带来的，新的东谈主生想考上。这部给玩家们带来了灿艳新宇宙的游戏也照旧没能跳出"后设叙事"的惬意区。

获兔烹狗发展不成停，注定难跟赤鱲角比拼。但有宁静有公园却更欢娱

步履箝制的酷大叔

和初代相通，《物化搁浅 2》亦然一个有争议的游戏。

只不外争议有些不太相通。初代面临的争议更多的是游戏好不好玩。在 2019 年，游戏直播早已蔚然成风，但是《物化搁浅》却是个独特不适合直播的游戏。云族裔们看着屏幕上的大叔背着比我方还高的行李在山坡上翻腾，多半只会发出"这什么玩意"的怒骂。同期，哪怕对于真实玩游戏的玩家来说，游戏从挪动到基建到遇敌，都有着种种鸿沟，玩家必须弥漫能忍，还能跟小岛秀夫对上电波才能一齐玩下去。

《物化搁浅 2》则否则。在"小岛秀夫的高亢"加握下，游戏方方面面都显得草率而快意。但是，面临这部续作，反倒是有些初代苦出身的老玩家不舒服了，说它完全时常化，成了一部迎合行家、完全丧失了专有性的半吊子绽放宇宙活命建造加讲和的游戏。

我诚然对"小岛秀夫大学习"也不是很伤风，但我照旧很钦佩他"革我方命"的勇气。这个生于 1963 年的大叔早已到了不错退休的年级，但是他不但奋战在一线，而且还能如斯与时俱进，以慈祥包容的心态积极尝试各式极新事物，并得出我方的见识。他依然遴荐用游戏抒发我方的想法，这亦然玩家们的行运。

我但愿他能像那条写着"生涯现役"的横幅一般络续走下去。除此除外，我就只但愿他的下一部作品能有滨边好意思波，别的都无所谓了。

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